Айзенштадт

Дворец Эстерхази

Дворец Эстерхази в Айзенштадте, построенный в стиле барокко, является одним из наиболее красивых дворцов Австрии. Посещение дворца позволяет в полной мере ощутить стиль жизни при дворе княжеской семьи.

История дворца Эстерхази идет от замка 13 века, здание которого неоднократно впоследствии перестраивалось. В 1649 году замок перешел во владение семье Эстерхази и по приказу князя Эстерхази Паула I был перестроен во дворец в стиле барокко. Впоследствии дворец являлся основной резиденцией семьи Эстерхази на протяжении 300 лет.

Изменения второй половины 17 века (1663-1672)
После смерти графа Ладислауса Эстерхази в сражении в 1652, его младший брат Паул унаследовал его роль и звание. Старый замок никоим образом не соответствовал его идее великолепного и достойного постоянного места жительства. Таким образом было принято решение о реконструкции и расширении дворца в 1663 -1672 гг. Главным архитектором был назначен Карло Мартино Карлоне из Комо, Ломбардия. Однако есть мнение что построенное здание было выполнено по проекту Венского архитектора Филиберто Лукезе. Работы по реконструкции заняли десять лет и в результате дворцу был придан новый облик, который мы видим на сегодняшний день в главном фасаде здания и с внутреннего двора.
Работа прежде всего включила снос главных средневековых жилых помещений и добавление ряда строений на внешней и внутренней стороне средневекового вала, окружавшего замок.
В северном крыле на месте старого вала был построен большой зал. Вокруг старых башен был построен ряд узких комнат. Также был создан уровень подвалов.
Главному фасаду и внутреннему двору придали одинаковы облик со всех сторон. Основной фасад предположительно был выполнен в трех цветах – серый, белый и розовый, внутренний двор был серым голубым и белым. В желтый цвет здание было перекрашено только в 19 веке.
Богатое художественное оформление лепнины было выполнено под руководством мастера Андреа Бертиналли из Верхней Италии. Им также была создана гротескная лепнина опоясывающая главный фасад, внутренний двор и на подножьях пилястров во внутреннем дворе. Вокруг этого гротескного художественного оформления накопилось довольно много легенд. Одна из них гласит, что чиновники, руководящие процессом строительства, задерживали выплаты рабочим и использовали деньги по своему усмотрению. В отместку рабочие, создававшие лепнину увековечили лица этих чиновников в искаженных гримасах.
Глубокий ров с внешней стеной высотой до четырех метров окружал весь комплекс дворца и единственный доступ ко дворцу был через разводной мост.

Добавления 18-го века.
Эра высокого и позднего барокко почти не оставила следов на внешнем облике дворца в Айзенштадте. В это время основным изменениям подверглись внутренние интерьеры дворца. Большинство помещений получило новые полы, печи и потолки с лепниной.
Единственным радикальным проектом во дворце была реконструкция двух лестниц, которые получили их существующую форму в середине восемнадцатого века.

Несмотря на короткое правление князя Антона Эстерхази (1790-1794), по его приказу были созданы княжеские конюшни и главный дом охраны. Эти здания расположены напротив дворца и состоят из двух отдельных, симметрических крыльев с множеством Тосканских колонн. В восточном крыле слева были размещены конюшни и коллекция королевских вагонов. Правое крыло разместило домашнюю охрану.

Впоследствии длинный, свободный от воды ров был засыпан и была пристроена лестница, ведущая к дворцовой площади.


Период неоклассицизма в начале 19 века.
Новый расцвет дворца произошел при Николаусе II, сыне князя Антона Эстерхази. У него были стремления реконструировать и расширить его место жительства в стиле классического возрождения. Для этого был приглашен француз Шарль Моро, один из самых известных архитекторов Революционного неоклассицизма. Моро хотел сохранить барочное строение только в центре дворца, затем добавить современные комнаты со стороны сада и Дворцовой площади, а также трехэтажные здания с колонными залами с восточной и западной стороны. Восточное здание было предназначено для театра и оперы, западное - для картинной галереи Эстерхази. Эти запланированные расширения должны были увеличить дворец в длину. Реконструкции были начаты со стороны сада в 1803 под руководством Эмана, королевского архитектора и директора зданий. Две башни с северной стороны были перестроены в стиле классицизма. Перед сегодняшним залом Гайдна был достроен садовый зал, к которому примыкает могущественный перистиль с просторными дорогами с обеих сторон.

В 1809 году уже начатую работу над проектом Моро пришлось отложить из-за французской оккупации Айзенштадта. Огромные долги князя из-за наполеоновских войн и его экстравагантного образа жизни положили конец реконструкции дворца. Сегодня мы видим только фрагмент того грандиозного проекта.

Радикальные изменения в роли дворца произошли в 1945 году. После Второй Мировой войны в этом здании были размещены правительство Бургенланда и окружной суд.

С 1 января 2010 года под управлением частного фонда семьи Эстерхази дворец снова выполняет функцию культурной арены и принимает в своих стенах гостей со всего мира во время различных светских мероприятий.

Дворец в деталях

Зал Гайдна
Зал Гайдна является жемчужиной дворца Эстерхази. Его размер, дизайн интерьера и предназначение - проявление политического, экономического и культурного значения князей Эстерхази. На сегодняшний день зал Гайдна является одним из самых знаменитых концертных залов в мире, который прежде всего знаменит своей акустикой. Зал носит имя великого композитора Йозефа Гайдна, который был придворным композитором семьи Эстерхази на протяжении почти сорока лет и написал в Айзенштадте множество своих работ.

Зал Гайдна был построен при князе Эстерхази Пауле I при реконструкции дворца в стиле барокко (1663-1672) по проекту итальянского архитектора Карло Мартино Карлоне. Зал занимает большую часть северного крыла дворца высотой в три этажа.

Имперский зал
Со стороны внутреннего двора в южном крыле расположен бывший банкетный зал, соединенный лифтом с кухней, находящейся на первом этаже.
Зал был перестроен в стиле ампир в начале 19 века. Окна зала, выходящие во внутренний двор, расположили в расписных нишах. В нишах с противоположной стороны зала были установлены зеркала. Стены зала были покрыты льняными обоями в золотом обрамлении. Также в зале были установлены круглые камины в стиле ампир и позолоченные люстры.

Церемониальные комнаты.
Под руководством французского архитектора Шарля Моро (1803-1809) было построено множество различных официальных и церемониальных комнат в южном крыле, украшенных в разных стилях.
По аналогии с залом Гайдна в северном крыле дворца, здесь были построены комнаты для небольших приемов высшего общества, которые были частью бурной общественной жизни князей Эстерхази.

Малый китайский салон.
Улучшение торговых отношений с Дальним Востоком в восемнадцатом веке принесло моду на изделия из Китая. Китайские интерьеры появились в домах почти всех аристократических семей Европы, в том числе и в семье Эстерхази. Паул II Антон уполномочил строительство небольшого китайского салона во дворце Эстерхази. Цветные обои салона основаны на подлинниках китайских гравюр на дереве и украшены цветочными гирляндами и природными мотивами. Три повторяющихся сюжета представляют сцены из жизни китайских семей на Новогодних празднествах. Небольшой китайский салон остался практически неизменным с момента окончания его строительства в середине восемнадцатого века.

Зеркальный зал
Зеркальный зал расположен напротив зала Гайдна в северном крыле и прежде являлся главной приемной дворца. С балкона, размещенного перед ним, открывает панорамный вид на дворцовую площадь, княжеские конюшни, и далее через весь Айзенштадт до Нойзидлер-Зе.

Большой китайский салон
Большой китайский салон украшен драгоценными раскрашенными вручную китайскими обоями середины восемнадцатого века. После разрушений, причиненных Второй мировой войной, в этом салоне были собраны настенные украшения из различных залов, что объясняет отличия в мотивах и сюжетах.

Дворцовая часовня
После получения Айзенштадтом статуса свободного города в 1648 году граф Паул Эстерхази пытался забрать территорию дворца из городского округа и создать собственную приходскую церковь. В 1655 разрешение на строительство приходской церкви во дворце было получено. Помещение на первом этаже служило изначально в качестве окружной часовни, и возможно являлось ранее старой часовней замка. Еще до основной реконструкции дворца, помещение в западном крыле старого замка было адаптировано под часовню и освящено архиепископом Эстергома в 1660.

В ходе реконструкции интерьеру часовни придали его исключительно барочную форму, которая сохранена и сегодня. Ложи на втором этаже были зарезервированы для княжеской семьи, первый этаж предназначался для слуг и простых людей.

С правой стороны в алтаре находится гробница мученика Св. Константина, римского легионера, который проповедовал христианство. Это подарок Папы Римского Иннокентия XI в благодарность за заслуги Павла I принца Эстерхази в борьбе с турками.

Несмотря на редкое использование, орган уже существовал в старой часовне замка, которая позже служила дворцу в качестве придворной часовни. Этот орган был работы Георга Винклера, производителя органов в Винер-Нойштадт, который построил его за 130 флоринов. Со временем недавно отреставрированная часовня получила новый орган. Паул I заказал его у венского производителя органов Даниэла Бауэра. Это был “декоративно выполненный инструмент, украшенный тремя статуями”, которые покрывали всю заднюю стенку музыкальных хоров. Современный орган в часовне – это оригинальный инструмент времен Йозефа Гайдна. Он относится к первой половине девятнадцатого века и является примером одного из самых выдающихся органов неоклассической эпохи в Австрии.

Дворцовый парк

Когда граф Эстерхази Николас стал залогодержателем Айзенштадта в семнадцатом веке, на месте настоящего дворцового сада был небольшой сад замка с северной стороны здания и так называемый Тендельгартен с восточной, в котором выращивались лекарственные и декоративные растения.
При князе Пауле I Эстерхази старый замок был превращен во дворец в стиле раннего барокко. В 1659 году Пауль заложил огород неподалеку от цветочного сада, доставшемуся ему от отца. В 1682 -1683 годах цветочный сад был расширен на север и преобразован в декоративный сад в итальянском стиле. Были проложены дорожки и прямоугольные цветники. Далее в саду разместили женские статуи в стиле классической античности, фигуры из Ветхого Завета и фонтаны.
В 1803 Шарль Моро получил распоряжение о реструктуризации сада и между 1811 и 1828 был создан один из самых красивых пейзажных садов девятнадцатого века, с лугами и лесистой местностью, водоемами и протоками, рощами и дорожками. Неоклассическая архитектура сада и безумный фантастический дизайн, такой как Леополдайн темпл, Оранжерея,а также Мэриан темпл за границами парка были гармонично объединены в общий пейзаж.

Леополдайн темпл
Леополдайн темпл является наиболее живописным элементом в дворцовом парке. Он построен на скалистом возвышении и источники, бьющие из ущелья рядом с ним и стекающие в пруд проходят через искусственные скалы в храм, в котором находится статуя принцессы Леополдайн Эстерхази, сделанной из каррарского мрамора итальянским скульптором Антонио Канова. Этот храм - символ чувств Николая II к его любимой дочери Леополдайн.